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那双结合古老工艺和现代艺术的手

作者: 艾德琳 2018-10-01

 

Courtesy: www.valerieseaberg.com/


瓦莱丽 (Valerie Seaberg)有著非常与众不同的成长经验 , 加上她的悟性及一双灵巧的手 , 造就了今天的她 . 使她的作品获得全美最具威望的 2018年史密林尼手工艺展 (Smithsonian Craft Show) 的参展机会,得到肯定。


“我的艺术创作啓发於渊源久远的手工艺 , 当时人们为了实用或是祭祀而创造器皿 , 例如直到如今各地民族还在编织的篮子 , 或用火窖烧烤出的陶器 … ” 

  - 瓦莱丽


瓦莱丽年轻时是拓展训练 (Outward Bound) 的领队 , 常年带队到野外爬山 , 每年数月生活在美国最壮观的大自然风景裏 , 给了她一个以自己的步调欣赏及探索大自然的机会 .  终日与大自然为邻 , 缳绕她週遭的山 , 水 , 海洋 , 及野生动 、植物 ,深深嵌入了她的心灵 . 成为她日後创作的泉源 , 进而创造出精緻又美丽的仿生手工艺作品 .


之後 , 她选择北加州偏远的山区为家 , 学习运用身边随手可得的麦桿来编织篮子。 这个编织技巧最早是18 世纪时,由定居在南卡罗来纳州的非裔卡古拉人 (the Gullah) 从非洲引进 . 南北战争时 , 南方的白人妇女也用同样的编织技巧,将松针编成帽子 , 为南方的战士遮挡阳光 .

Courtesy: www.valerieseaberg.com/


编织篮子经过数年 , 瓦莱丽决定嚐试加入新的题材 , 试图改变传统篮子的风貌 。她从熟悉的大自然找寻灵感 , 开始将贝榖 , 石卵 , 及龟壳织入篮中 , 虽仅仅在传统的篮子上添加了一点新的元素 , 却大大受到当今艺术收藏家的一致好评 .


瓦莱丽也喜欢制作陶器 , 尤其是南美印第安人用的烧陶技术 . 为了要制造黑陶 , 她必须将半成品埋在泥土下 , 覆盖锯末, 然後用火燃烧一到两天 , 直到碳被自然地 “吸到粘土上” .

Courtesy: www.valerieseaberg.com/


雕塑粘土是她在制作陶器时最喜欢的步骤 , 双手雕塑粘土的同时 , 似乎也为粘土所塑 . 她的双手没有特定目标 , 随著粘土一起共舞 . 这种无言的感觉 , 最是自然,也最具生命力 . 她的手总是不自觉地将粘土塑造成大海的波浪 , 只有曲綫,没有直线 , 也没有直角 .


为了添加新的元素 , 瓦莱丽试图将她雕塑的陶器,和她擅长的编织技巧合而为一 . 最初她试著使用她所熟悉的麦桿 . 可是它们的材质短小粗硬 , 不适合编织在有很多曲綫的陶器上 . 後来她想到在怀俄明州山人市集 (Mountain Man Rendezvous) 看到的马毛 , 决定一试 , 就非常喜欢 , 因为马毛可编织在非常弯曲的陶器口上 , 创造出综合媒材的艺术品 , 效果非常的好 . 在不同的马毛中 , 她最喜欢从蒙古进口的,遊牧民族所骑马尾的毛 , 既柔软异常,又十分滑顺 .

  Courtesy: www.valerieseaberg.com/

 



对瓦莱丽而言 , 她的每件作品,都经过许多嚐试与失败,才能达到想要的独特效果 . 有时,最好的作品源於她的失败 . 比如,有一次她花了很多时间,在一件很大的陶器口缘钻洞 . 就在快要完成时 , 最後一个洞口钻出了裂纹 , 她感到非常的气馁, 就将这件未完成的作品放在一辺 , 将近一年不去碰它 . 有一天灵感突发 , 她试著用金箔来修补那个裂纹 , 得到意想不到的效果,从此她便开始使用金箔,并特别喜欢以金箔画龙点睛完成作品 .


瓦莱丽相信在创造一件艺术品之前 , 最好带著一颗好奇心 , 并充分了解材料,掌握其性能 . 对她而言 , 在艺术创作的过程中 , 没有所谓的犯错 . 从错误学习 , 是成为好艺术家的必备条件 .她最好的作品,常常因为她必须修改一个错误 , 或解决一个技术上的问题 . (Courtesy: www.valerieseaberg.com)



瓦莱丽认为创造力及创作的手法,可以利用後天的努力练习来达成 .任何人只要想从事艺术工作 , 就必须先相信自己 , 然後再用时间及後天的努力,来发展自己的艺术性,锻鍊更上层楼的手艺 .


瓦莱丽的网站